扬州博物馆二楼200多平米的国宝厅，元霁蓝釉白龙纹梅瓶一物独占，足见其宝贵，被称为扬州博物馆的“镇馆之宝”。

  其实，在扬州博物馆能与梅瓶比肩傲立的，还有一件，那便是于1973年出土的长沙窑黄釉褐蓝彩云荷纹罐。这件文物在所有被开掘出土的长沙窑瓷器中，器型属大者，纹饰属孤品，代表了唐代长沙窑陶瓷艺术的顶配水平，被称作“长沙窑之王”。名列前茅，名扬天下。

  码头上现已候了十几个预备卸货的工人，还有非常多伸长脖子踮着脚看热烈的看客。从南边来的一艘大船渐渐驶入港口，等候多时的工人便行动起来，他们把货品从船上卸下，还未放稳，本地的商人便抢上前去，争着选择上等的货品，就地和卖家谈起了价钱。风声裹着浪声，浪声伴着人声，码头上登时喧闹起来。

  “前面怎么了？这么热烈？”今日，张家少爷带着家仆出门赶集，临行前，妻子特意叮咛要买个新式的油合（油盒，古时妇女盛化妆品的容器，唐称“油合”）回去。这会儿，他面前已摆了一溜的油合，但看着这些样式纹饰都差不多的小盒子，真实觉得头大，正好听到码头上吵吵闹闹的，便随口问了一句。化妆品店的老板听了，接话道：“听说是长沙来的瓷器到了，这都是要运到波斯去的好东西，我们扬州的瓷器店老板们都去抢购一些留下，能卖个好价钱呢！”张家少爷一听，面露喜色，“运到波斯的瓷器？我得去那儿挑个油合。”回身就往码头奔去，留下店老板在死后“哎呀咿呀”地空喊着。

  码头上，张家少爷拿着一个长沙窑青釉绿彩云纹油合辗转反侧地看，真实喜爱得很，“东西真是不相同！”

  死后忽然又吵了起来。本来，几位扬州的瓷器商人正为一个大罐子争执不下，只听一人说，“王家窑厂出的罐子每次都给我留货，这次不能不留。”另一个抢话道，“我加三两银子卖给我。”周围一人也接着说道，“这罐子我先看中了，你凭什么来抢？”几人众说纷纭地争论不休，引来层层的人围观。瓷器商人们此伏彼起地开端加价，卖家则翘着二郎腿坐在一旁眯着眼偷笑。

  张家少爷也踱进人群中，看看到底是个什么样的罐子，惹得我们这么怒火旺盛。只见一个高约10寸的黄釉褐蓝彩云荷纹罐被围在人群中心，器型巨大圆润，纹饰精巧大气，联珠纹点绘充溢异域风情。仅一眼，张家少爷就被这罐子招引住了，“我加二十两！”喧闹的码头瞬间安静了下来，我们齐刷刷望着这个穿着光鲜的令郎爷。张家令郎叮咛家仆取出钱币，卖家忙不迭地收曩昔，将这件黄釉褐蓝彩云荷纹罐交到了家仆手中。

  “您花这么些钱买一个罐子，被您父亲知道了，必定要挨骂了。”家仆抱着罐子满面愁容地跟在令郎死后往家走，嘴里嘟嘟囔囔的。张家令郎忽然顿足，一拍脑袋，茅塞顿开道，“对啊！”“令郎，您也觉得这样不当吧，要不我们去把它退了？”家仆小心谨慎地提议。张家令郎一回身，“油合忘掉买啦！”便又向码头发足奔去。

  “快！元军要打过来了，再不走就来不及了。”张尹站在门口，敦促妻子打包行李。战役剑拔弩张，宝贵的物品底子无暇打包带走，只能拾掇一些必要的干粮旅费。

  一家人奔出门之前，张尹一眼瞥到了摆放在厅内的黄釉褐蓝彩云荷纹罐，数百年曩昔，仍润滑如新，在月色下闪着光。他怔住了，“这是祖上传下来的物件，战役一来，它可怎么是好？”他抱起罐子，手指轻抚罐身上的彩绘纹饰，感触祖祖辈辈残留的余温，仰天流泪。他想要带着这件东西一同走，可是实际瞬间将他激醒：流亡之路未卜，带着这个不方便带着而且易碎的罐子，非但不能保护好它，反而简单将它丢失损坏。

  张尹咬咬牙，决议将它藏起来。他将罐子带到伙房，藏于草垛后的墙边，又找来一块木板，盖在罐口，再用稻草将其外表掩住。“希望我回来时，你仍在。”张尹又看了一眼躲藏黄釉褐蓝彩云荷纹罐的当地，回身奔出门去。

  烽火燃起，烽火平息。黄釉褐蓝彩云荷纹罐独守一隅，看日出日落，听轮回流通，但，没能等回他的主人。

  1973年，扬州三元路。一个工地正在进行严重的施工。三元路一带，自古以来便是扬州商贸集中区，挖出陶瓷碎片已是常事，基建得深挖，据地上五六米深的当地，便到了唐代文化层。

  “咣当！”老王一惊，他正往下挖着土，好好地忽然听到这样一声。他往地下一看，两块碎片跟着掉了下来。地上上，呈现了一个小洞。“有古玩！博物馆的那几个年轻人不知道今日来了没有啊？”老王放下手中的锹，满工地地开端找人。在一个斜坡的止境，总算看到了那个非常了解的身影。“小周，你快上来一下，我这儿发现个古玩。”老王站在斜坡的上部，朝着周长源喊道。

  刚满30岁的周长源进入扬州博物馆保管部作业还不久。这一天，跟平常相同，他和别的两位搭档在工地上处处散步。老王叫他的时分，他正在距地上笔直高度6米左右的当地拾捡陶瓷碎片。听老王喊他，便答道，“别恶作剧了，我爬上来费事呢，你别拿我高兴。”“真的，赶忙上来，我方才一用力，都给它敲坏了。”

  看老王的神态，不像是恶作剧，周长源将信将疑，顺着斜坡爬到了老王地点的当地，距地上笔直高度约2.7米，在宋代文化层。顺着老王手指的方位看曩昔，地上上有一个直径约15厘米的洞口。洞旁，散落了少量现已碳化的木材粉末，还有两块陶瓷碎片，另有些木材粉末似是掉进了洞内。老王难为情地挠犯难，“方才一锹下去听咣当一下就不对，掉下来两片，我这不才去找你的嘛。”

  周长源将碎片小心谨慎地用纸巾包起来，揣到上衣口袋。他蹲下身去，仔仔细细地调查这个洞口，下面应该是一个瓷制容器没错。可是，因为并不是带着考古使命出门，所以翻遍全身，也没找到个称手的东西。他环视了一圈，建造工地上凌乱得很，更没个像样的东西。周长源只好因地制宜，顺手捡起一块竹片，开端渐渐往下剔。幸亏周围都是沙土，压得不算太严实，小竹片还能派上大用场。渐渐地，罐口就显现出来，口沿很完好，除了老王凿坏的那一处。

  挖到肩部的时分，看到罐身的色彩和纹饰，周长源一会儿就理解了这是个长沙窑的东西。他手中的动作更轻了一些，一个人蹲在那里，一点点剔下去。总算，一个多小时今后，一个高29.8厘米，口径16.3厘米，底径19.5厘米的长沙窑瓷器便完好地呈现在他的面前。罐外壁满施均匀黄釉至底，以褐、绿两色的圆点相间摆放组合成联珠状云荷纹，布满全身虽埋于地下1000余年的时刻，却仍就坚持釉彩莹润、亮堂如新。

  唐代瓷器，以“南青北白”为干流，自从长沙窑开展了釉下彩绘今后，既打破了单色釉的传统，又创始了瓷绘艺术的崭新面貌，别出心裁，与“南青”“北白”形成了“鼎足之势”的局势。长沙窑深处中华内地，其产品的外销有必要依托于交通兴旺的港口，而扬州，正是唐代交易昌盛的世界大港，是全国陶瓷的集散中心和世界首要互易商货港口之一。《扬州城：1987-1998年考古开掘陈述》中述：长沙窑烧制的鼎盛期，与唐代扬州经济昌盛期是共同的。

  西亚人关于蓝色情有独钟，黄釉褐蓝彩云荷纹罐便是选用蓝褐色联珠纹，与波斯萨珊王朝工艺上的珠纹类似，组成的云荷纹颇有异国风情，独具匠心，显示出一种大唐的气势美。云荷纹，即五朵小满意云为主，组合成一朵大满意云纹，并于其两边云梢处饰以婀娜多姿的莲花各一枝，又在对称的两组云荷纹之下的空隙，各补上一枝荷叶纹，这样，便构成了一幅完好的云荷纹图画。在这件黄釉褐蓝彩云荷纹罐肩部对称的扁环形模印纹饰的双系，中心有模印阴文“王”字，其两边为阴文云纹，在扬州发现数量少，估测是“王”姓窑主之创作，应是其非常重视广告宣传而体现于瓷器上的一例。

  周长源将黄釉褐蓝彩云荷纹罐带回馆后，便用胶水将两片碎片黏合起来。它虽有瑕疵，但并没有阻挠它成为国宝的脚步。1992年，此罐经国家文物鉴定委员会评定为国宝文物。

  现在，扬州博物馆仅黄釉褐蓝彩云荷纹罐与元霁蓝釉白龙纹梅瓶两件文物被约束出镜，为扬州博物馆名副其实的“镇馆之宝”。